第108章 在天才与疯子之间反覆横跳

    第108章 在天才与疯子之间反覆横跳
    《秋菊打官司》电影交流会共持续半小时，当李茂森从台上下来时，身上出了一身热汗。
    他从前当导演最討厌参加这种活动，现在也一样。
    但有时候不参加不行，不参加电影就没有宣传和热度，没有热度就没有票房。
    不过这种情况也是暂时的，当將来成了大导演，他可以坐在台上一个字也不说。
    “老婆，你感觉怎么样？”
    李茂森询问身边的巩丽，由於她在电影里表现不错，现场影评人和电影人也询问了她几个问题。
    “我还好，不过我刚才有好几个问题只回答了两句，你翻译的时候为什么说那么多？”
    巩丽挽著他的手狐疑地看著他李茂森哈哈一笑，“你回答得比较概括，我怕他们听不懂，就多解释了几句。”
    “记者问我们怎么恋爱的，我回答娃娃亲，可你却解释那么多，你是不是在心虚？”
    巩丽故作生气地问道。
    “没有，我知道你这样说是想由我来回答这个问题，我心领神会，当然不会让你失望。”
    李茂森笑道。
    巩丽轻哼一声没有反驳他。
    “李、巩，有时间吗？有几位同行想和你们聊聊。”
    於佩尔迎面走过来，身边跟著几位法国电影人，他认识其中三位。
    一位是他刚才说的《碧海蓝天》导演吕克·贝松。
    今年三十岁上下，拍摄过三部电影《最后的决战》《地下铁》《碧海蓝天》，拿到过两次法国凯撒奖最佳导演提名。
    还有《这个杀手不太冷》也是他的代表作，不过还没有拍出来，
    一位是法国女演员伊莎贝尔·阿佳妮。
    今年34岁，法国著名演员，坎城-柏林两大电影节影后，也是个大美女。
    还有一位是法国著名导演贝特朗·布里叶，他的电影《美得过火》也入围本届坎城电影节主竞赛单元。
    剩下三位男女根据於佩尔介绍分別是，本届电影节评审团成员克莉丝汀·瑞纳女土，一个八十多岁的老太太，《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆，还有法国演员弗朗索瓦·克鲁塞。
    由於主展厅要继续放映其他的电影，李茂森与几人打完招呼后，一起来到影节宫一楼咖啡厅聊聊。
    走进咖啡厅时，几人看到一群人正围著一个老头子要签名，那老头六十岁上下，衣著普通，头髮鬍鬚凌乱，嘴里叼著一个菸斗，看著像个行为艺术家。
    他正好奇那人是谁，听到吕克贝松激动大喊“让-吕克·戈达尔导演”。
    李茂森愣了下，忽然想起这人是谁，让-吕克·戈达尔，新浪潮电影五虎將之一，从五十年代起出道，先后拍摄过四十多部电影。
    代表作品包括《精疲力尽》《芳名卡门》《隨心所欲》《狂人皮埃罗》《法外之徒》等，获得过世界上几乎所有重要的电影奖最高奖项，
    他的电影对世界各国的独立电影都有重要影响。
    王晓帅写的剧本《激流8月》就是抄袭《精疲力尽》，王家卫导演的《重庆森林》也借鑑了《精疲力尽》，还在《阿飞正传》里用到《法外之徒》的台词。
    美国昆汀·塔伦蒂诺导演的几部电影也深受他的电影影响，还把手下电影公司名字取为『法外之徒。
    还有本次入围主竞赛单元的电影《性，谎言和录像带》也明显受到他的电影影响，继承了新浪潮电影的核心精神。
    这人也是一位喜欢闹腾的电影人，在1968年的五月风暴里，经常参加学生游行，与法国军警搞对抗。
    还联合弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔、让·雷诺瓦、罗曼·波兰斯基等大导演在坎城电影节现场搞破坏，成功阻止那届电影节举办。
    见这么一位大佬在，李茂森和巩丽也上前打招呼，还叫赵小丁在旁边拍照留念。
    前面於佩尔几个打招呼时非常顺利，只是见到李茂森时，戈达尔导演很不客气地说不想跟他聊天。
    说看过他的电影《一个都不能少》《秋菊》，认为他在电影上很有天赋，但不具备反叛精神，
    更不敢打破规则，在电影创作时小心翼翼，两人不是一路人，所以没什么好说的。
    李茂森也只能耸耸肩膀走开。
    “李，你別生气，戈达尔导演的性格很古怪，对待观念不同的人，即使特吕弗导演也会遭到他的白眼和馒骂。”
    於佩尔笑道。
    “没有生气，只是有点遗憾，我有很多问题想请教他。”
    他本来也是个独立电影导演，受到戈达尔和特吕弗等新浪潮电影导演影响比较大，属於隔代弟子，现在见到正主，自然也想聊聊。
    但戈达尔导演在看过《一个都不能少》《秋菊打官司》后，断定他是个循规蹈矩的导演，不想跟他聊，他也不能勉强。
    “李导演，戈达尔导演说你是一个缺乏反叛精神的人，你是否认可这一点？”
    在卡座坐下后，吕克·贝松率先向他发问。
    李茂森点了杯咖啡，笑道，“这个问题很难回答。在八十年代以前，华夏电影主要是传统的样板戏，与好莱坞的商业电影差不多，一个赚钱，一个宣传意识形態，从八十年代开始，华夏主流电影风格才渐渐发生转变，开始学习欧美电影，但受到样板戏的影响，很多导演都无法成功转型。
    在这个时期华夏电影分成两种，一种是守旧派，一种是革新派，而我则是革新派目前表现最为突出的导演之一，也因为如此，在《一个都不能少》《秋菊》上映后，守旧派电影人常常在报纸上指责我的电影太过前卫，背叛传统电影，是一个叛徒。
    现在戈达尔导演又批评我不具有反叛精神。
    面对这两种相互矛盾的指责，其实我也不知道自己是否具有反叛精神，贝松导演，你有答案吗？”
    “这个话题很有趣，你们继续聊。”
    《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆拿出一个笔记本放在桌子上。
    《美得过火》导演贝特朗·布里叶赞同地点点头。
    吕克·贝松皱了皱眉，看到於佩尔和阿佳妮、巩丽三位美女人在，他本想给这个比自己还年轻的导演找点麻烦，却没料到这人反驳来得这么快这么犀利。
    “好吧，相对於华夏电影来说，你的电影足够新颖，也具有一定的革新精神，但对於法国电影来说，你的电影过於保守，过於体制化，也不具备打破规则束缚的勇气，也许你在下一部电影里可以表现更大胆一些。”
    “我会的，但不会是下一部电影，有一句话说，比別人快一步是天才，比別人快两步就是疯子。天才会受到欢迎，而疯子只会被孤立。相比较来说，我更希望是第一种。”
    李茂森耸耸肩膀笑道。
    “我赞成李导演的观点。”
    贝特朗·布里叶导演抽著烟说，“电影作为一种思想和文化载体，引起的共鸣越多，我们当导演的自然也更满足，相比较来说，天才导演的作品比疯子更容易受到观眾的欢迎。”
    “是的。”
    李茂森看了眼戈达尔导演的位置，意外发现谢导正跟他坐一起聊天，两位大师级导演也不知道在说什么，中间的法语翻译满脸通红，应该正在为怎么翻译两人的话感到烦恼。
    他轻轻一笑，说，“我认为特吕弗导演和戈达尔导演是这两种类型导演的代表，特吕弗导演的电影更受市场和观眾的欢迎，包括《日以继夜》《阿黛尔·雨果的故事》《最后一班地铁》等，叫好又叫座，而戈达尔导演的电影作品越到后期越叫人难以理解，称他为电影上的疯子毫不为过。”
    “我赞成这点。特吕弗导演是个很有魅力的人。”
    伊莎贝尔·阿佳妮微笑道。
    她出道兼成名正是已故导演特吕弗执导的《阿黛尔·雨果的故事》，帮她拿到奥斯卡金像奖最佳女主角提名。
    “李导演，我记下了你对戈达尔导演的评价，也许他会喜欢。
    《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆笑道。
    “好吧，反正他跟我不是一路人。”
    李茂森不在意地说道。
    “李导演。”
    吕克贝松呵呵笑道，“你说快一步是天才，快两步是疯子，我也认可这一点，但你说起来太容易，似乎你既可以成为天才，也可以成为疯子一样，事实上你可以做到吗？”
    “贝克，不用太认真，大家隨便聊聊。”
    於佩尔见他语气有点冲，连忙从中劝说。
    “我没有，”吕克贝松脸色发红，“我见过天才导演，也见过疯子导演，但从没见过有人可以在天才和疯子之间反覆横跳，刚才听到李导演的口气，似乎他可以，李导演，你可以吗？”
    “这个问题非常有趣，李导演，请回答贝松导演的问题。”
    《电影手册》编辑史蒂芬：德洛姆兴奋地拱火伊莎贝尔·阿佳妮、克莉丝汀·瑞纳女士，弗朗索瓦·克鲁塞等人在旁边笑盈盈地看热闹。
    “你们在聊什么？”
    巩丽小声问道。
    李茂森耸耸肩膀，简单地概括下当前的形势。
    巩丽听得直皱眉毛，叫他低调点，不要说大话。
    “李导演，如果说《一个都不能少》《秋菊的故事》展示了你在导演上天才的一面，现在要你拍摄一部电影来展示你疯狂的一面，你可以做到吗？”
    吕克贝松导演搅著咖啡杯，似笑非笑地问道李茂森想了下，“我无法展示出我在电影上疯狂的一面，因为即使展示出来也不容易理解，但我可以展示出我在电影上的创新和革命观念，警如我曾经想过，只用一个演员可不可以拍成一部电影。”
    “一部电影只有一个演员？这种电影剧情太单薄太枯燥，恐怕没人会去看。”
    《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆说道。
    “这是一个挑战，也是一个实验不是吗，根据这个思路，我构思出多个半成品剧本，首先我根据海明威的《老人与海》构思出一个船员在遭遇海难后，在大海上求生的故事。”
    李茂森开始讲述电影《一切尽失》的剧情。
    这部电影上映於2013年，由好莱坞著名演员罗伯特·雷德福主演，讲的是一名搭乘帆船出海的男子，遇上了暴风雨，失去对外联络装备的他只能弃船求生的故事。
    这部电影比《活埋》更有內涵，还拿到奥斯卡金像奖提名。
    “哇哦，这个故事非常精彩，我认为完全可以拍成电影。”
    於佩尔听到他说完，忍不住发出一声惊嘆。
    其他人听了也连连讚嘆。
    “谢谢！我也考虑过將故事主角换成一名女性，以此来展示女性遭遇的困境和珍贵品质。”
    他又讲述改编版《活埋》，故事背景在1692年，美国麻萨诸塞州塞勒姆镇发生的女巫审判案，
    有二十多名女性冤死。
    故事主角名叫布莱尔，是一名遭到诬陷被活埋的女牧师，她在棺材里挣扎求生，同时藉助『灵媒”与法官、父母、朋友联繫，试图向他们求助。
    但法官和朋友们都有一个问题，如果她不是女巫，为什么能使用女巫的手段来沟通別人的梦境？
    如果她是女巫就该被活埋，为什么要救她？
    最后外面的人还是挖出了棺材，在布莱尔以为得救时，黑暗中有人说“烧死她”。
    “这个故事太棒了，比前一个更加精彩，更加不可思议，李导演，如果你要把它拍成电影，请一定让我试试女巫布莱尔的角色，我喜欢这种濒临崩溃的角色。”
    伊莎贝尔·阿佳妮激动地说道，
    “这个故事太压抑了，我只是听著就难以呼吸，如果拍成电影，我不確定自己是否有勇气去看。”
    克莉丝汀·瑞纳女士摇头感嘆。
    “李，你怎么会想出这么惊悚的故事，比第一个更加叫人难以忍受。”
    於佩尔讚嘆道。
    “李茂森，你说了什么，为什么他们反应这么大？”
    巩丽拉著他的手说。
    李茂森笑了笑，又给巩丽讲了一遍，巩丽听了也受不了，感觉喘不过气来。
    “李导演，请继续说，你还有其他创意吗？”
    《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆边写边激动地问道。
    “当然。”
    李茂森又给他们讲述改编版《127小时》的故事。
    在这个故事里男主角是一个主动寻死的人，他跑到一个充满危险的荒岛上自杀，在自杀失败后突然又不想死了，於是又开始绝地求生。
    他又讲了《死在火星上》这部作品，把主角换成女太空人。
    於佩尔、阿佳妮、史蒂芬·德洛姆等人听到他的讲述，嘴里惊嘆声几乎没有停止过。
    只有吕克·贝松导演越听眉头皱得越紧，他本来只想稍微为难一下李茂森，叫这傢伙在美女们面前不要太张扬。
    谁知道这傢伙满脑子奇思妙想，由一个创意编造出好几个故事，每个都不一样。
    於佩尔和阿佳妮几个听了之后，更加欣赏他，
    吕克贝松拍拍手笑道，“李导演果然是个讲故事的高手，但这些故事只能说明你是一个擅长创新的人，並没有展示出疯子的一面。”
    “吕克，这几个故事够好了，非常新颖，非常大胆，对很多电影人来说，李导演的故事已经比天才更进一步，算得上疯狂。”
    伊莎贝尔·阿佳妮说。
    “是的，用一个演员拍摄一部大电影，这样还不够疯狂吗？
    於佩尔也支持李茂森。
    贝特朗·布里叶导演也点头附和说，“尤其是李导演根据一个创意，创作出六个不同版本的故事，每一个都非常精彩，且具有不同的內涵，这不只是天才，也非常疯狂。”
    吕克贝松本来也没那么生气，可听到几人都支持李茂森，他感到非常不快，
    “李导演说他可以在天才与疯子之间反覆横跳，这说明他比天才更加天才，比疯子也更加疯狂，像是个全能的上帝一样，现在我希望听到一个更疯狂的故事，上帝也做不到？”
    “更疯狂的故事？”
    李茂森皱眉想一会儿，笑道，“我除了是导演，也是一名作家，近期我在创作一个比较疯狂的故事，据说金鱼的记忆只有7秒，而人类有一种疾病叫短期记忆丧失症，患有这种病的人记忆只有一天，每天早上醒来他会忘掉过去的一切。”
    “哇，这个设定很棒，故事也一定非常精彩。”
    阿佳妮拍手说道。
    “我的故事男主角名字叫李。”
    李茂森开始讲改编版《记忆碎片》的故事，《记忆碎片》是克里斯多福·诺兰导演的成名作，
    也是一部非常有创意的独立电影。
    故事主角是一名警察，新婚爱妻被杀，他也受到重创，患上短期记忆丧失症，记忆只有一天，
    为了报仇拼命搜集记忆碎片，最后却陷入更多的迷局。
    这个故事採用新浪潮电影里的非线性敘事，故事情节支离破碎，剧情也非常烧脑。
    等他讲完，几人紧紧皱著眉头，好像没完全理解那些绕来绕去的剧情。
    啪啪啪~
    忽然身后传来几声响亮的掌声。
    李茂森回过头，意外发现戈达尔导演和谢导站在身后，鼓掌的人是戈达尔导演，谢导那边还在等翻译。
    “故事不错，你比我预料的有趣一点。”
    戈达尔导演叼著菸斗说道。
    “戈达尔导演，你现在要不要改变对李的评价？”
    於佩尔笑道。
    “不需要，我的评价並没有问题，他最多能成为特吕弗那样的导演，却永远成为不了我。”
    戈达尔导演摆摆手，满脸傲娇地走了。
    “这小子电影拍得不怎么样，倒是挺会摆谱的。”
    85岁的克莉丝汀·瑞纳女士对59岁的戈达尔导演表示不屑。
    戈达尔导演脚下一个超，差点撞到椅子上。
    大家看得哈哈大笑。
    “李茂森，你们又说了什么，快点翻译给我听。”
    巩丽不满地说道。
    “別急，天还没黑，晚上我慢慢讲给你听。”
    李茂森拉著她笑道。