第六章 我惧怕自己不是美玉

    星期六这天。
    日头非常的大。
    难得中年女人一天不在家。她被她自己妈绊住了脚，说是必须帮她老人家刨完十亩地的花生才能走。
    为什么非得用人工？用机械得多花多少钱啊，老人家又不傻。
    反正养女儿就是要用的。
    中年女人的弟弟直接美美隱身了。
    这天，这个干活法，会死人的。
    同一个世界，同一个妈妈啊，知道中年女人吃到苦了，洛瑾年比自己吃到好吃的煎饼还高兴。
    “我惧怕自己不是美玉，因而刻意不去刻苦打磨；我又对自己会成为美玉尚存半分希望，因而也无法庸庸碌碌地与瓦砾为伍……”
    洛瑾年一边扫著地，一边嘴上念念有词。
    前世有段时间，把《山月记》的这段原文做成文案，再加点伤感bgm的短视频一度挺火的。
    《山月记》是中岛敦的代表作，因为太符合日本社会的“物哀文化”了，基本上是一篇文章把作者送上了“国民作者”的地位。
    这本书与网际网路上另一本鼎鼎大名的《人间失格》，以及梶井基次郎的《柠檬》並称为日本“物哀三书”。
    自从穿越来洛瑾年的记忆就获得了超级加强，前世只是看过三遍的《山月记》他现在可以做到全文背诵。
    “饭菜什么都在锅里，饿了自己热热就可以吃。”
    “在家好好学习，一定小心那些电器，我去公司了。”
    这么负责的话，肯定没人对洛瑾年说。
    后爹在门口跟自己的女儿交代好注意事项，骑著自己的电动车匆忙赶去公司，这是要加班。
    小孩姐后知后觉的点点头，背著的大厚包让她头重脚轻，包里都是她在画画班要用到的东西。
    走进家里就看见少年哼著小曲，非常开心的做著家务。
    “姐姐学完画画了？”
    “嗯。”
    楚青柠嘴笨不知道怎么回话，她將拖把涮了涮就跟在了弟弟屁股后面，弟弟扫好一个地方她就拖一个地方。
    两个人干活效率就提高了很多。
    洛瑾年累坏的躺在沙发上，这具身体实在过於虚弱，干一点活就没力气了。
    其实没有人让他打扫这个家，不过这事关生活的態度，即使对这个家没有感情，洛瑾年也力所能及的收拾好它。
    后姐也坐了下来，从包里拿出来两块酒心巧克力，这是她用自己別的零食跟画画班的小孩换的。
    一共有两块，一块是给自己的，另一块是给弟弟的。
    “里面是酒，会醉的，要慢慢的吃。”
    害怕弟弟醉了，楚青柠叮嘱道。
    其实少女也是第一次吃这个零食，朋友原话是：这个东西一咬里面就冒酒，不过是甜的，不过就是酒。
    “如果我和姐姐都慢慢的吃，还醉了呢？”
    洛瑾年想到自己第一次吃酒心巧克力的时候也是害怕醉酒，逗著小孩好笑道。
    少女牙齿咬著下唇，又瞧了眼手里难以割捨的新奇甜品，艰难道：
    “我们就躺在床上睡。要盖著被子。”
    按照洛瑾年的理解，少女这段话的意思是两人醉了就睡下，还要用被子遮住喝醉的脸。
    知人知面不知心，没想到啊，浓眉大眼的姐姐还是个鬼点子选手。
    坐在沙发上的两人，谁也不再说话安静的享用著自己那份酒心巧克力。
    吃完的两人各自忙著自己的事。
    洛瑾年还在抄写著《夏日，烟火，我的尸体》。
    顺便做著笔记，主要是记记自己对原文的感悟。
    少女则是拿出画纸，闭目沉思。
    酝酿好了就拿起铅笔，没有一笔迟钝的凭著自己记忆开始素描起刚刚吃过的酒心巧克力。
    阳光透过阳台明媚的晒了进来，两个人温暖的做著自己的事情。
    洛瑾年是没有力气在別人成功的作品上做修改的，除了必要加的补丁他都是一字不改的直接文抄。
    真要有改的心，先写出自己的作品。
    悬疑小说採用第一人称视角的可以说跟路边的皮卡丘一样多。
    《夏日，烟火，我的尸体》用的第一人称死者视角也只能说有点小巧思，但真算不上什么大创新。
    这本书真正恐怖的是，九岁的主人公五月在后面以『我的尸体』来讲述整个故事时——仿佛已经不再把自己当人了，而是当成了一个物体。
    这个敘事选择本身就是恐怖。
    而弥生的哥哥，全文“大魅魔”阿健在確认五月死亡之后的几秒钟內，就完成了从『玩伴』到『犯罪者』的思维转换，没有经过任何道德挣扎。这是另一种恐怖。
    小孩的恶是最纯粹的恶，不是因为他们坏，是因为他们还没有『恶』的概念。
    而作者乙一在写这种小孩的恶时候，採用的是一个很高级的写法：只做展示，不予评价。
    在“我”死之后，故事还在继续。
    第二天一早，阿健和弥生掀开水泥板，拖著“我”的尸体前往杉树洞。穿过小树林时，绿姐姐突然出现。
    阿健挡在尸体前，说他们在找蝉壳。
    他的腿在发抖，但声音没有抖。
    绿姐姐看了一眼地上露出布外的兔子拖鞋，没说话，走过去了。
    走了几步又回过头：“阿健，今天下午来我家吃冰淇淋吧。”
    等绿姐姐走远了，弥生瘫坐在地上，浑身发抖：“她……她有没有看到……”
    “没有。”阿健说，“就算看到了，也不会怎么样。”
    这是阿健少有的暴露紧张的瞬间，说明他並非完全冷血，只是比常人更擅长控制表情。
    这没有破坏阿健原来的“坏小孩”人设，反而更细思极恐了。
    五月的妈妈来阿健家问话。
    阿健从屋里走出来，端了一杯水。
    “阿姨，喝水。”他把杯子递过去，声音很乖。
    五月的妈妈问他自己女儿那天说了什么。
    阿健想了想，说：“她说她想去河边抓鱼。
    “河边……河边……”五月的妈妈站起来，跌跌撞撞地往外跑。
    阿健的撒谎有三层结构。
    第一层是行为层——他主动端水，建立『乖巧懂事』的第一印象。
    第二层是语言层——他的回答有具体细节（河边、抓鱼），细节是谎言最有效的偽装。
    第三层是情绪层——他说这句话时的表情和语气，和平时没有任何区別。他不是在表演正常，他就是正常。这是最高级的撒谎。
    从刚开始阿健表现出来的特质：共情缺失、冷静执行、无愧疚感、社交偽装——每一条都踩在反社会的红线上。
    洛瑾年越读越感觉原文是真的细。
    兄妹俩把五月的尸体拖到了杉树洞前。
    那是一个天然形成的树洞，在大杉树的根部，洞口被蕨草遮著。阿健先爬进去看了看，出来的时候脸上沾了泥。
    “里面很深，放得下。”
    他把五月的身体往洞里塞。
    五月的手臂卡在洞口，阿健就用力折了一下，听见“咔嚓”一声。
    弥生捂住耳朵，蹲在地上。
    阿健转过身，看见弥生的表情，笑了一下。
    那个笑容很轻，很淡，像是在说“没事了”。
    弥生看见阿健站在院子里，手里拿著五月丟在树下的那只拖鞋。
    弥生问他留著做什么。
    阿健说：“不做什么。就是留著。”
    第二天，他把拖鞋埋在了后院。
    前世洛瑾年看到过一个到现在都记忆犹新的帖子，標题是：“阿健藏拖鞋这段，我读了三遍，每一遍都发现新的刀子。”
    “第一遍我读以为阿健是因为愧疚，留著拖鞋做纪念。第二遍我发现不对——他让弥生扔掉，自己又捡回来，半夜拿出来看，最后埋掉。这不是纪念，这是收藏。他把五月变成了自己的东西。尸体藏在树洞里，拖鞋埋在后院，两样都是他的。”
    阿健把“我”当成了他的私有物品。
    底下还有人回了句：“还有更细的。他埋拖鞋的时间是天还没亮透的时候，一个人，用小锄头，坑的深度是两个巴掌，埋好之后踩两脚，用落叶盖住。整个流程和藏尸一模一样。他是在练习。”
    嗯嗯，说的很好，从今天开始这些都是我们原著作者洛瑾年自己的想法了。