第20章 狗仔的疯狂

    具体来说，是一位名叫丹尼尔·沃伦斯基的歌曲作家，在一次派对上，和麦当娜来了个贴面礼，西恩·潘看到后马上就把那人给揍翻在地一顿好打。
    所谓“贴面礼”，又名“贴面颊礼”，是指双方脸颊相贴，嘴唇发出“啵”的声音，嘴唇不实际接触皮肤的礼节性亲吻方式。
    这在洛杉磯娱乐界极为普遍，属於標准的社交礼仪。
    西恩·潘这么生气，估计是因为站位角度问题，误以为对方真的在他老婆脸上“啵”了一下。
    不过直接在公共场合和人大打出手，確实很有个性。
    据说麦姐当时不仅没有上前阻拦，反而还“大加鼓励”，宣传潘是“全宇宙最酷的人”。確实是————“不是一家人不进一家门”的典范无疑了。
    俩人也一下子成“好莱坞最声名狼藉的夫妇之一”了，各种新闻纷纷登上各大媒体头条。
    “其实，西恩打狗仔，也不全是他自己脾气不好的原因。”
    托尼这时候插进来一句话，还在桌下踢了一下大卫。
    “奥对对，差点忘了跟你说了，凯茜，你以后要是成明星了，也得注意提防著点我们这儿的狗仔。”
    说得兴起、有些沉浸自我的大卫·奥维茨连忙剎住话头儿，把话题引到听话者本人身上。
    他以前跟人閒聊时，因为热衷於给人科普娱乐八卦，往往一说就说个忘记，有时候会忽略听话者是否感兴趣，托尼作为和他关係不错的朋友，曾经就这一点提醒过他，想不到差点又要犯老毛病了。
    “他们那是出了名的狗皮膏药，跟踪、围堵、非法侵入，为了拍张照，什么招都使得出来。”
    大卫提前给她打个预防针，“到时候別被人逼得撞电线桿子了……”
    “好了，戴维，別囉嗦了，下午的拍摄要开始了。”托尼实在是听不下去他这夸张的描述了，只得一边將杯中咖啡一饮而尽、一边催促著。
    凯萨琳也觉得对方说得有些过於夸张了，不过对方毕竟是好意，倒也没多说什么，只是面带微笑地听著。
    其实，大卫说的话真没有夸张。
    原时空里，凯萨琳在英国本土靠著《五月的花朵》成名后，一度被狗仔队全天候蹲守，甚至在她驾车时还紧追不捨，为摆脱偷拍，她曾失控撞上过路灯，险些酿成严重事故，成为黛安娜王妃第二。
    后来，92年的时候她就来到好莱坞发展，十有八九就是为了躲避英国狗仔的骚扰。
    其实美国的狗仔也挺疯狂的，纽约这边拍摄工作已经完成得差不多了的大卫·奥维茨，现在要去见的这位就是最有发言权的。
    推开餐厅的旋转门，大卫一眼就看到了坐在角落的瘦削背影。
    “你就是朱迪·福斯特，我叫大卫·奥维茨，你可以叫我戴维。”
    大卫在看清楚人之后，便走过去打了个招呼。
    “朱迪·福斯特，叫我朱迪就好，奥维茨导演。”
    朱迪·福斯特主动与其握手，成熟干练的作风虽然还没有完全养成，但也已经有了几分《沉默的羔羊》中的风采。
    她的样貌，確实如大卫所预料那样————五官精致、眼神深邃，让人一眼就能记住，一头深棕色的短髮外加略长的脸型，给人聪明、果断的感觉。
    没错，他是专门找人帮忙约的这位未来的奥斯卡影后。
    84年以优异成绩从耶鲁大学毕业、並获得了文学学士学位的朱迪·福斯特，依旧重新进入了演艺行业，只不过她的转型並不顺利。
    连续拍了好几部电影，包括《五个角落》、《重振雄风》等，但都反响平平，未能重新童星时期的辉煌。
    此时的她正处於职业生涯的十字路口————童星的光环逐渐消退，成年女演员的定位又尚未確立，急需一个有挑战性的角色来证明自己。
    好莱坞的童星有很多，但在成年后还能转型成功、继续突破自我的，却是寥寥无几。
    好莱坞存在一条隱形的“童星生死线”。当靠卖萌装可爱的童星长到十五六岁，青春期外貌发生明显变化时，戏路必须力求转型突破。
    而因为观眾对童星存在强烈的“童年滤镜”，往往被迫沉溺於过往的形象中，无法接受他们长大后的变化。所以童星转型，难度比成年演员转型要难得多。
    要想转型成功，必须得选择一个与自身气质形成巨大反差的角色，而且还得演好。只有用这种刻意的选角来打破观眾的童年滤镜，才能够证明自己作为成熟演员的可塑性。
    所以……
    “能说说你为什么会接这个角色吗？”大卫明知故问道，这毕竟是標准流程，不走不行啊。
    朱迪·福斯特的回答也没有超出他的预料，跟他猜的大差不差。
    “那么，朱迪，你应该知道接演这个角色背后的风险吧？”这是大卫的第二个问题。
    他觉得对方应该是知道的，之所以这么问，只是想要再最后確认一下，以防万一。
    毕竟一旦演员接演此类角色，极可能在宣传期间被媒体反覆追问“是否曾遭遇过类似经歷”，就算没有，估计也能给你无中生有捏造一个出来。
    三人成虎，眾口鑠金。谣言是很可怕的，对公眾人物来说更是如此，一旦被恶意关联上了，就会被贴上“不祥”、“晦气”等標籤，从而影响商业价值。
    而且这角色的人设本身就是不討喜、极具爭议性的，没有爭议性的话，当年也不会闹得那么大、成为轰动一时的大案。
    有爭议就有风险，再加上儘管这电影最终传递了正义必胜的信念，但在这时候的美国社会环境下，毫无疑问地挑战了男性主导的司法体系和公眾偏见。
    別说在这个时代，就是在大卫穿越前的那个时代，这种题材的电影都极易引发两极舆论————支持者赞其勇敢，反对者则可能指责其“煽动性別对立”。
    女明星若接演此类角色，可能被捲入不必要的舆论风暴，直接影响到代言、综艺邀约等商业合作。
    不过朱迪·福斯特依旧接下了这个角色，对大卫说的那些风险，她也一一表示了解，颇有种破釜沉舟的勇气和决心。
    看来，她的名字能在几十年后的网际网路上成为“勇敢女性”的代名词，不是没有原因的嘛。