第22章 敘事偷懒

    其实，单论这段戏份本身，大卫也是非常反感和討厌的。
    无他，纯粹就是因为这段戏会让他联想起古早网文里常见的那种作者没活儿了只能靠绿帽情节来製造衝突、推动剧情发展的三流小说。
    他一直认为，文娱作品，不管是电影也好、小说也罢，只要是用绿帽来推动剧情发展的，只能说明两件事，要么创作者本身心理扭曲审美独特、就好这口；
    要么创作者本身能力有限、或者乾脆就是偷懒不想动脑筋，对用绿帽来推动剧情发展的敘事方法形成了路径依赖。
    尤其是武侠题材的作品，对这种敘事方法有一种天然的偏爱。
    不过大卫·奥维茨在多次尝试之后，最终还是放弃了对这段剧情的修改。
    前面说过，这段剧情是电影中最重要的一场戏，甚至都没有之一，电影后半段的復仇几乎都是由它推动的，牵一髮而动全身，大卫如果真要修改这段戏的话，那整个故事的后半段都要大修。
    他对自己讲故事的能力还是有自知之明的，小剧情、小细节还能修修补补，大的剧情走向改了的话，那还能不能拿到原时空那么高的票房成绩就是两说了。
    既然原版电影是这么拍的，而且最后的票房也说明了观眾的喜欢，那他也就没必要冒那个风险、费那个劲儿了。
    只是……
    “why？”凯萨琳放下手里的餐叉，咽下了吃进嘴里的食物，他们吃的是经典意面沙拉，沙拉顏色鲜艷，放在白色的碗中对比强烈、显得非常抢眼，符合80年代美国人追求“视觉衝击力”的审美。
    “为什么你会设计这样一段剧情呢，戴维？”
    他们现在在一家义大利餐厅里用餐，是一间家庭式的小馆，档次不是很高，但胜在量大实惠、社会氛围浓厚。
    好莱坞剧组人员在电影拍摄期间，如果吃腻了製片方提供的工作餐的话，是可以选择去附近餐厅吃的，只要不耽误拍摄进度就行。
    “你是指上午那场吗？”大卫·奥维茨回味著那又酸又甜又咸的口感，这样问道。
    他上辈子在东大陆那边上初中期间，学校食堂里也有这道菜，还挺贵的，12块钱，他兴致勃勃地尝试了一下传说中的西餐，结果差点难吃到让他去投诉。
    来到这里后，听周围人都说这道菜好吃，便带著凯萨琳一起过来尝试一下。
    凯萨琳没有说话，只是给了他一个“明知故问”的眼神。
    “嗯……你是觉得那场戏有什么问题吗，凯茜？”大卫见状也不好再装糊涂，只得这样问道，其实他大概能猜到对方想问什么，不过还是想亲耳听听，看看她对角色的敏感度到底有多高。
    “你不觉得，”凯萨琳在这里停顿了一下，略一斟酌言辞，“摩莉在那场戏中的反应有些违背她的人设吗？”
    80年代是好莱坞编剧方法论的成型期，“人物设定”作为编剧术语已经存在了，所以“人设”这个词並不是网际网路时代才出现的。
    不过大卫很明显不知道这一点，他穿越前读的导演专业，不是编剧专业，对於这些剧本里的专业术语是什么时候诞生的並不是特別的了解。
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    《人鬼情未了》的剧本也是他根据脑海中清晰的电影剧情，一比一转化成的文字，读起来有种小说的既视感，比只有人物对话的剧本，在內容上要丰富很多，便於演员能够更好地领悟到他所需要达到的效果。
    不是只是一个词汇罢了，在短暂惊讶过后，他还是回答起了对方的问题。
    “你是说她不应该在丈夫死后不久，就接受卡尔的追求吗，凯茜？“
    “当然，难道我们拍的不是爱情电影吗？萨姆死后一直在摩莉身边守护著她的安全，这种情况下，观眾如果看到摩莉……嗯险些和卡尔发生关係，恐怕会非常反感吧？”
    大卫·奥维茨在得到对方这样的答覆后，顿时以一种看”知音“的眼神看著她，“说真的，凯茜，其实我也是这么想的。”
    “嗯？”
    “这也是我创作这个剧本后，最不满意的一个地方。不过我想了很多种別的方法，都没有目前的这个更能激起萨姆和观眾的怒火。
    为了后面剧情的张力考虑，我最后只能这么写。“
    大卫说到这儿顿了顿，然后继续道：“至於你说的那个反感，其实问题不大，女主当时刚刚死了男友，又遇到有人跟她说她男友的鬼魂还在。
    任谁经歷了这样的事情，都会精神崩溃，心理防线薄弱。这时候被动地被卡尔趁虚而入也是勉强可以理解的。
    而且最后不是没有成功嘛，没有成功的话，那其实大部分观眾都会把怒火对准卡尔的。
    你也不用太过担心……“
    大卫低头吃了口沙拉，抬起头咧嘴笑道，“况且你的那几场哭戏演得那么好，观眾只会同情你，怎么可能会討厌你呢。”
    他说的是真的，80年代，甚至可以说任何时代，哭戏往往是最能证明一个演员的演技，尤其是女演员。
    而且因为性別优势，女演员的哭戏如果演得好的话，在天然上要比男演员更容易获得观眾的同情分，光80年代的好莱坞就有不少女演员靠精湛的哭戏，贏得了观眾的喜爱和奥斯卡的青睞。
    远的不说就说近的，乌比·戈德堡能在1986年的那届奥斯卡上获得影后提名，靠的就是她饰演长期遭受虐待的西莉，从压抑隱忍到最终与妹妹重逢时的情感爆发，尤其是那场迟来的哭戏，成功打动了电影学院的评委们。
    而西格妮·韦佛————《异形》系列中雷普利的饰演者，也凭藉著明年上映的《迷雾中的大猩猩》中，她饰演与猩猩建立情感联结的动物学家，面对物种灭绝威胁时的流泪戏为她贏得奥斯卡提名。
    所以哭戏在这个时代的好莱坞，对女演员来说其实是非常加分的，凯萨琳的担心完全是多余的。